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在传统戏曲剧种之一豫剧中，有着豫剧“须生泰斗”美称的人就是贾廷聚。贾廷聚更是豫剧唐派的代表演员之一，更是国家一级演员，其代表剧目更是数不胜数，出生在梨园世家的他更是从小就接受着豫剧的洗涤。
那么，本期豫剧文化一起了解豫剧贾廷聚代表作有什么。
贾廷聚，有豫剧“须生泰斗”的美称，生于1937年，祖籍河南省南乐县。他10岁随父学戏，11岁时入河北魏县红星剧社，师从张如岭、谷信、张富相等。1954年加入南乐县悦众剧社，后转入浚县豫剧团，在此得着名豫剧大师唐喜成赏识，1962年收其为徒，成为豫剧唐派第二代掌门大弟子。1983年他被调入河南省豫剧二团任副团长兼书记后任省豫剧一团团长。
1953年，由于“倒呛”变声，贾廷聚插班到河北魏县大严屯学校读高小。他的学习成绩十分优异，如果能够一路读下去，有望步入高等学府，前途无量。，他的父亲却做出超常之举。
父亲极力反对贾廷聚读书，声称如果儿子继续读书，他无力供养；相反，如果儿子继续学戏，他将不遗余力地支持。也许是父亲早已看准了儿子在戏剧方面的发展潜力，日后可功成名就，才如此执拗，如此武断，毕竟，知子莫如父啊。
贾廷聚顺从父亲意愿继续他的粉墨生涯，后来加入南乐县悦众剧社。一年后，悦众剧社划归浚县领导，定名为浚县豫剧二团。贾廷聚一直是团里的主演，虽然年轻，却很有威信，所以，22岁时就担任了该团的团长兼党支部书记。
那年，县里保送他到河南省戏曲学校学习导演专业。回团后，他在自导自演的《岳飞》、《文天祥》、《李闯王》、《千里走单骑》等大戏中，扮演一号角色，在艺术上有了突飞猛进的提高。
唐喜成先生非常器重他这个得意弟子，亲自传授的《血溅乌纱》、《三哭殿》、《辕门斩子》、《南阳关》等拿手剧目。贾廷聚的表演艺术和声腔艺术一改往日旧貌，令观众耳目一新。安阳地区的观众和同行们在惊喜之余，给他冠以“盖豫北”的雅号。
贾廷聚是一个善于思索的演员，他不仅注重学习唐派艺术非同凡响的演唱技巧，而且在分析剧情、塑造人物、构建戏剧冲突和掌握角色的表演分寸上下功夫。他认识到，声腔是塑造艺术形象的主要工具，演员演唱，不是单纯地卖弄嗓音。
为了唱而唱，而是要唱出自己的个性，唱出角色的性格，唱出声腔的美感。，他在演出唐派的代表作《三哭殿》、《辕门斩子》时，就把自己声腔的理解运用到戏曲实践中，收到了气壮山河、感人肺腑的良好效果。这类唱段，至今仍传唱不息，已经成为豫剧唱段中的经典。
代表作《血溅乌纱》、《南阳关》、《岳飞》、《辕门斩子》、《寇准背靴》、《刘公案》、《搜杜府》、《朱元璋斩婿》等剧目。
【结束语】贾廷聚在豫剧上的成功在最初如果没有父亲的坚持，让他去学习豫剧，或许他在现在也并没有如此成功的成绩。能够拥有这样的成绩少不了的是父亲的眼光以及老师的倾囊相教。
傅全香是越剧流派宗师，她的演绎惟妙惟肖，擅长以外部的动作衬托人物内心的情感。而她所创立的“傅派”唱腔，是越剧花旦中最为重要的流派。那么你知道傅全香是谁吗？又有什么经典剧作呢？本期的越剧文化带你了解傅全香简介及代表作品。
傅全香，原名孙泉香，1923年8月30日（农历七月十九）出生于浙江嵊县后庄村。国家一级演员，中国戏剧家协会理事。享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴。
1933年，她入四季春科班学习花旦，1940年以《恒娘》一剧声誉鹊起，1943年在“四季春”挂头牌，50年代初期，傅全香在《十八相送》和《织锦记》中首开定腔定谱先例，她广泛借鉴京昆和评弹的唱法，在程派“真声假一点，假声真一点”的理论中汲取营养，形成自己的特色嗓音明亮宽广，细腻传神，唱腔俏丽多变，表演富于激情，代表作《梁祝》，越剧傅派创始人。
艺术职称国家一级演员、中国戏剧家协会理事
傅全香的嗓音明亮、音域宽广、润腔华彩，且真假嗓结合，曲调跌宕多姿、波澜起伏，表演富于激情，以“花衫”戏见长，善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情。最擅长于表现具有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。
重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，所创立的“傅派”唱腔是越剧花旦中的重要流派。《情探》“行路”一场的唱做念舞，是傅派艺术最具创造性的精品。
20世纪50年代初期
与新音乐工作者合作，在由她主演的《十八相送》和《织锦记》剧中，首开定腔定谱的先例。在《情探》一剧中，学习吸取了川剧旦角的形体动作，唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲评弹的唱法，尖团音规范分明，真假嗓音结合演唱。
20世纪80年代由她参与主演的《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》、《李娃传》和《杜十娘》均被先后拍摄成电视剧，《杜十娘》还获得全国电视剧“飞天奖”荣誉奖。出版了反映她艺术生涯的《坎坷前面是美景——傅全香的艺术生涯》一书和《傅全香唱腔选集》。
获得荣誉
1989年获中国唱片总公司颁发的“金唱片奖”。
20世纪90年代初期她与昆曲演员计镇华合作主演的、反映古代女诗人李清照生平的戏曲电视剧《人比黄花瘦》，又一次获得了全国电视剧“飞天奖”荣誉奖。
1995年获美国纽约美华艺术协会颁发的“亚洲最杰出艺人奖”。
代表作品
《江姐》出演江姐
《情探》出演敫桂英
《杜十娘》出演杜十娘
《李娃传》出演李亚仙
《劈山救母》出演华山圣母
《人比黄花瘦》出演李清照
《孔雀东南飞》出演刘兰芝
《梁山伯与祝英台》出演祝英台
【结束语】傅全香老师所演绎的剧目与人物形象都是经典的。都知道，经典是很难被超越的，又是很难成为经典的。傅全香老师都做到了。她的作品都富有创造性，有兴趣的朋友们可以一听。
能够在一个戏曲中发扬光大，在以前的年代，一定都是靠着自己实打实的努力，才能够一步一步的走向成功，虽然周小培从小出生在普通家庭，却因为自己的勤奋好学在扬剧中取得好的成绩，让我们一起来看看他的个人简介及作品。
可能感兴趣》》独具轻绵细腻风韵的扬剧
周小培先生1920年生于扬州一个普通的家庭，15岁从艺，师从叶东成，周殿魁，由于他勤奋好学，加之天资聪明，很快就成了年青的挑大梁的演员，在四十年代及解放初期，就在上海、南京、扬州、镇江等地，有了很大的影响，并深受广大扬剧观众的喜爱。
中国戏曲文化起源于民间歌舞，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的戏曲文化。虽然蒲剧是个小小的戏种，但也做出了巨大贡献。本期蒲剧文化带你来看看蒲剧大师王存才简介。
男，蒲剧花旦。原籍河南洛宁。十岁投师蒲剧老生彭世德。后在张重孝班以演《杀狗》崭露头角。因勤学苦练，掌握了蒲剧花旦的脐功，又注重观察，所演人物有浓郁的生活气息。时人有“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”之谚。诞辰1893年，光绪十九年（癸巳）。逝世1957年，农历丁酉年。
王存才（1893～1957），蒲剧演员，工花旦。原籍河南洛宁。幼年因家乡遭灾，随父逃荒晋南，落户于芮城县。10岁时投师蒲剧老生彭世德，初学娃娃生，后改习花旦。因勤学苦练，几年中已能搬演《梅绛亵》、《香山寺》等6出大型剧。后在张重孝班以演《杀狗》崭露头角。蒲剧花旦，素有跷功传统技术，因难学而不传。王存才朝夕苦练，赶台时常踩跷行走30里，终于掌握了这项技艺。
他以做功见长，刻画人物，感情细腻，表演逼真。因久在农村演出，注重观察各种妇女的神态和动作特点，经过提炼，吸收到表演艺术中来，故所演人物有浓郁的生活气息。如刁钻泼辣的焦氏，敦厚诚直的窦娥，均富有乡土气，深得农民赞赏。
即使扮演一些大家闺秀、巾帼英杰、丫环待儿等，也不失刚健泼辣的风格。时人有“宁看存才《挂画》，不坐民国天下”之谚。代表剧目有《六月雪》、《挂画》、《杀狗》、《虹霓关》等。曾当选为中国人民政治协商会议山西省委员会委员，任临汾人民蒲剧团团长。
杨老六班赴西安演出后，转入唐风社。抗战时期，又入晋风社、甘肃平凉晋声社、兰州晋风社等处献艺，名噪西北数省。新中国成立后，他甘肃平凉晋声社、兰州晋风社等处献艺名噪西北数省。新中国成立后，他先到永济蒲剧团，又在芮城蒲剧团短期停留后至临汾人民蒲剧团任团长，并被选为山西省政协委员。1956年冬，赴省参加蒲州梆子传统剧目鉴定演出，深得京剧艺术大师程砚秋及到会专家们的称赞。
上党梆子吴婉芝回忆“回想起当时的情景（参加省里汇报表演），我脑子里会浮现出晋南的王存才表演的《挂画》来，王存才那时已六十多岁了，表演时踩着高跷，大脚藏在灯笼裤里，外露一双三寸小脚红鞋，演的十分利索。他下场后，我到后台玩，看到他的腿上绑有沙袋，一边半斤，可想他的功夫来之不易的。”
存才对艺术精益求精，所塑造的许多古代妇女形象，无不维妙维肖，具有极大的艺术魅力，与孙广盛、冯三狗、毕业生（赵七娃）并称为蒲剧四大名旦，被赞云“三狗的唱，广盛的走，毕业生的手，存才的活路再没有。”他所演剧目甚多，其代表作有《六月雪》、《走雪山》、《虹霓关》、《杀狗》、《挂画》、《对银杯》等，尤以《杀狗》、《挂画》两戏脍炙人口。
群众赞云“宁看存才《挂画》，不坐民国天下；”“误了好席好酒，别误存才的《杀狗》。”他创造和发展了许多蒲剧特技，在《挂画》中结合特定情景运用“椅子功”和“跷功”，用整套戏曲舞蹈动作，精心刻画了少女喜迎恋人的心态，使这个《梵王宫》的过场戏成为蒲剧艺术宝库中的珍品。
他首开唱《杀狗》用“滚背”之先河，成为文戏武唱的范例。在《对银杯·咽药》、《八件衣·闹堂》和《杀狗》等戏中的“使彩”（指七窍流血）特技，使剧情至关键时刻奇峰突起，令人叹为观止。1957年春病逝。
【结束语】上帝要手机，于是乔布斯去了；上帝要舞伴，于是杰克逊去了；上帝要听蒲剧，于是蒲剧大师王存才也去了。
