艺名，是某些从业人士的标签，用以替代他们的真实姓名。特别是在技艺领域，艺名显得尤为重要。从古至今，我国都有将职业或特长置于名字前的传统。
从历史的角度来看，像庖丁、琴高、盗跖等名字，虽然并非艺名，但它们蕴含了技艺的特质，可视为我国艺名的源头。我国历代的手艺人，其艺名多采用此种模式，姓氏后接职业特点，如清末的天津张万全，因其塑泥人的技艺高超而被尊称为“泥人张”。
艺名往往与其俗号紧密相连，这正迎合了观众的口味。街头艺人能得到俗号，意味着他们在观众中有了一定的影响力。使用这些俗号作为艺名，能够进一步吸引观众，扩大影响力。例如那位制作戏衣戏具的许寿昌，因其精湛的工艺被大家亲切地称为“把子许”。再如张凤鸣，因其家族制作的刻刀、镊子质量上乘，得到用户的广泛认可，被称为“刻刀张”。
进入近代，戏剧成为独立的行业，演员成为正式的职业，但艺名的传统并未因此消失。在侯宝林的自传《卖艺生涯》中，记录了许多富有特色的艺名，如“云里飞”、“穷不怕”等，这些艺名都显示了街头艺人独特的风格。
虽然许多演员的艺名是自我设定的，但也有一些艺名来源于俗号。好的艺名能够先声夺人，引起观众的注意。例如京剧演员梅兰芳，原名梅澜。他取艺名梅兰芳，既保留了原名的痕迹，又表达了自己的职业身份。
艺名的形式多种多样，可以以姓名形式出现，如高镇山艺名高庆查；也可以是非姓名形式，如常宝望艺名小磨菇。比较而言，姓名形式的艺名较为雅致，而非姓名形式的艺名则更为通俗，更贴近大众口味。过分的文雅有时反而显得俗套，而巧妙的通俗则能显现出艺术的雅致。值得注意的是，艺名在相关演员之间可能产生纵向或横向的联系。
艺名的铸造是一门艺术。既要考虑到技艺的特点，又要迎合观众的口味。一个高雅又吸引人的艺名，不仅能够为艺人带来更多的关注度，更是其技艺和精神的象征。艺名纵横谈
谈到艺人的艺名，这可是一个极富历史和文化内涵的话题。在中国的戏曲和演艺界，艺名不仅仅是一个名字，它更承载了历史的沉淀和艺术的传承。今天，让我们一同探寻艺名的纵向与横向联系，以及艺名的多样类型。
所谓纵向联系，就是艺人巧妙地借用前代演员的艺名。比如我们熟知的评剧演员“白玉霜”，她的艺名代表了她在评剧界的地位。后来的评剧演员李再雯借用这一名号，取艺名为“小白玉霜”，显然对观众产生了巨大的吸引力。再如京剧演员谭志道，他的艺名是“叫天子”，其子谭鑫培继承家学并推陈出新，取艺名为“小叫天”。这种父子名字同用一字的现象，是基于下一代必须继承和发展上一代艺术精髓的前提。借用前代的艺名，是为了借助其声誉吸引观众，但更重要的是，表演技艺必须有所继承和发展。观众的眼睛是雪亮的，只有真正的艺术才能赢得他们的喜爱。
与前代不同，当代演艺界则呈现出一种横向联系的现象。那就是几个或者更多的演员采用范字的模式取艺名。例如某些昆曲班社的学生，在取艺名时都会采用带有范字的模式。这种横向联系的艺名，多属于姓名模式，虽然采用了范字，但往往显得呆板拘谨，缺乏生动神韵。
从字数上来看，艺名也分为多种类型。双字的如高朗亭的艺名月、徐小楼的艺名双红等。三字的如余第棋的艺名余叔言、李桂春的艺名小达子等。四字的如李青山的艺名大金镶玉、陈伯华的艺名筱牡丹花等。甚至也有采用五个字的艺名，如谢其荣的艺名神手谢老化。这些艺名背后都蕴含着丰富的文化内涵和艺术历史。
艺名是中国戏曲和演艺界独特文化的一部分，它承载着历史的沉淀和艺术的传承。无论是纵向联系还是横向联系，无论是双字、三字还是四字，甚至五个字，艺名都是艺人向观众展示自己的艺术风格和特色的重要方式。在这个舞台上，只有真正的艺术才能长久地吸引观众的心。
